wangweiping

Née à Xi’an, la capitale impériale chinoise de l’époque Tang (618-907), elle étudie le pipa dès l’enfance avec sa mère Guo Xiuzhen puis aux conservatoires de Xi’an et de Pékin. Son talent ne tarde pas a être remarqué et elle remporte très tôt de nombreuses distinctions dont le Prix National de la Télévision Centrale.

Elle a donné de nombreux concerts en Chine et en Europe.
Pipa-soliste de "L'Ensemble de Chants et Danses du Shaanxi", elle a notamment participé en 1985 et 1990 à de nombreuses représentations à travers l'archipel nippon. Elle s'est produite devant l'Empereur et l'Impératrice du Japon lors de leur séjour en Chine en 1992.
A Paris, elle a joué en concert solo au Théâtre de la Ville et à Radio-France où un C.D. a été enregistré sous le label Ocora.
Wang Weiping joue régulièrement dans l'ensemble de musique traditionnelle chinoise "Fleur de Prunus" dirigé par François Picard et dans la formation de musique baroque "XVIII-21" de Jean-Christophe Frisch.
Elle est également une excellente interprète de pièces contemporaines composées par des créateurs chinois ou européens: création de "Noich" de Fabien Téhéricsen avec le quatuor Arditti, création d'une œuvre de Xu Yi - commande de l'Auditorium du Louvre - avec "l'ensemble 2E2M", création en Belgique du concerto pour pipa et orchestre de Tan Dun avec "l'Ensemble Musiques Nouvelles" de Mons dirigé par Jean-Paul Dessy.
En 2002, elle a participé à une grande tournée en Chine avec l'orchestre du Conservatoire National de Région de Cergy-Pontoise.
Wang Weiping compose elle-même des pièces d'inspiration traditionnelle et contemporaine mettant en valeur les étonnantes possibilités de son instrument. Elle est venue en France pour étudier le chant auprès de Xin RuFeng et d’Alain Rigo à l’Ecole Normale de Musique.
"Emule de l’antique princesse Wang Zhaojun qui, exilée au-delà de la grande muraille, chantait en s’accompagnant au pipa la nostalgie de sa terre natale, Wang Weiping met sa technique élaborée au service de la plus grande musicalité. En interprétant les pièces millénaires qui résonnaient à la cour impériale, elle évoque aussi bien le tumulte des batailles que les odes au clair de lune. Elle se révèle également une remarquable chanteuse, aussi bien expressive dans les chansons nostalgiques du Canton des années trente, que dans les œuvres célébrant la nature, composées par les poètes de l’époque Tang." (François Picard)